A este señor le vino bien su dosis de música pop

Luego empecé a escuchar música pop y la cosa se torció. Hoy sé que una cosa no quita la otra, que se puede escuchar a Mahler y a Camilo Sesto (es un decir) y no desquiciar. Pero con 14 años y todo el mundo a tu alrededor dejándote bien claro que tu coeficiente intelectual es de tres cifras ni se me ocurría. Mi hermano Nacho escuchaba por entonces a unos rapazos de Gijón que hacían unas canciones más bien cortas y extremadamente contagiosas. Mientras en la habitación que compartíamos sonaba el estribillo aquel que les salió escatológico, ese de «no reniegues de mis besos y me harás un poco más feliz», yo seguía a lo mío, intentando abarcar de oído 10 o 12 siglos de patrimonio musical. Al final caí, claro, porque, salvo que nos las veamos con un recalcitrante o un perfecto imbécil, es imposible que a uno no le gusten las canciones de «Los Locos». Recuerdo que, años más tarde, me llevaba sus discos a Madrid, cuando iba a cortejar: todos los que escuchaban su música se quedaban irremediablemente prendados (del conjunto y especialmente de la voz tremenda de Carlos, la versión salada y gijonuda de Paul Weller). El otro día se presentó el precioso álbum que recoge todas sus grabaciones, las canciones que me impidieron convertirme en un completo soplapollas (con perdón) y alguna más. Yo fui a ver si me emocionaba, pero al final no hubo lagrimillas nostálgicas. Porque «Los Locos» suenan como si fueran cosa de ayer mismo, para escarmiento de practicantes y consumidores del más abyecto ñoñi-pop. ¿Quién dice que no triunfaron? Y, de ser así, ¿a quién le importa realmente? Si durante una fracción de nuestras miserables vidas, y aún hoy, nos hicieron cantar, bailar y disfrutar. Como locos, por supuesto.

PACHI PONCELA (texto publicado en el diario La Nueva España)

Pero las casualidades existen y una estupenda fue mi encuentro con Carlos Redondo, quien me habló de los problemas que el grupo tenía con las letras. Me postulé sin pensármelo dos veces y a los pocos días Los Locos, en trío, me regalaron una muestra de su repertorio en el local de ensayo que por entonces ocupaban en el recinto de la Feria de Muestras. De allí salí impresionado y también acongojado por la responsabilidad que se me venía encima, porque las canciones eran soberbias (allí y entonces escuché por primera vez las que luego serían Estás en New York y Recuerda Marrakech, así como otras que se incluirían en la maqueta con la que ganaron el primer concurso de maquetas de Radio Asturias FM) y no era cuestión de estropearlas con letras chungas.

Manos a la obra. Al principio pretendía escribirlas del tirón: me quedaba por la noche con el cassette y los auriculares, dándoles a los botoncitos una y otra vez, adelante y atrás, contando sílabas para ver si cuadraba la frase, tachando y anotando ideas al margen… Enseguida me di cuenta de que esa no era la mejor manera de proceder. No había momentos específicos para escribir una canción sino que cualquier momento podría ser válido, así que esas canciones que me grababan en cintas tendrían que vivir conmigo durante una temporada, tendrían que marcar el ritmo de mis pasos cuando caminase o subir conmigo al autobús, tendrían que merodear por mi cerebro en las clases de la facultad, salir conmigo a tomar unas cervezas e irrumpir en medio de una charla con los amigos. Así, a retazos, con esas melodías acampadas en mi cabeza, tirando, como quien tira de un hilo, de una frase que había acudido a mí quizá en el instante menos conveniente, así se iban construyendo, con unas pocas palabras, las letras de las canciones de Los Locos.

El autor con una melodía en la cabeza

Otra cosa es el análisis, para el que me confieso bastante incapacitado quizá por no poder distanciarme. Podría hablarse, en general, de una evolución marcada por una mayor presencia de la experiencia personal, aunque el pudor siempre me impidió ser demasiado explícito –y, además, las canciones las cantaba Carlos- y prefería insinuar o sugerir y hablar a través de personajes que, aunque algo tenían de mí, se interponían entre los textos y yo. Una de las cosas más hermosas –y creo también que más precisas- que me dijeron sobre las canciones de Los Locos es que no contaban ninguna historia, pero evocaban cientos. Me vale. También resulta lógico suponer que al principio, con pocos años y escaso bagaje de vivencias, echase mano de mis aficiones literarias y cinematográficas. Más tarde, cercana ya la barrera de los 30 años, vino Algo salvaje, que superficialmente es un homenaje a Lou Reed, al que Paco y yo adoramos, pero que expresa, sobre todo, la resistencia sentimental a convertirse en adulto (“te has vuelto cuerdo porque todo es normal”). Y aquí estoy, supongo que irremediablemente adulto, pero confiando en que mi corazón esté todavía del lado salvaje.

BONI PÉREZ (texto publicado en la revista El Súmmum)

Mento Hevia ha recorrido muchos y variados caminos musicales a lo largo de una carrera llena de curvas no sabemos si peligrosas. Llegó de Avilés a Gijón para hacer derivar a Crack hacia un sinfonismo lírico que quedaría plasmado a finales de los 70 en el LP Si todo hiciera Crack (¡reeditado en 2004 por el sello coreano Si Wan!). La aventura no dio para más, pero los años 80 verán a Mento embarcado en otros proyectos. El primero de ellos, Misión Duende, aunque provocó las suspicacias de los modernillos, que veían en él una reconversión oportunista de dos sinfónicos como Mento y su fiel colaborador Pol Solana, podría verse como el lógico fruto del interés por experimentar con los sintetizadores que ya se había visto reflejado en Crack. Luego vino una formación de nombre cambiante, Y o La Línea Imaginaria, Yo La Línea Ymaginaria… En fin, nunca nos aclaramos muy bien y quizá por eso la banda acabó denominándose Yola, nombre con el cual editaron el disco International Insurrection (SFA, 1985). Para este proyecto Mento y Pol dejaron aparcados los sintes y se pusieron más guitarreros que nunca, reclutando además al bajista Alejandro Felgueroso y repescando a José Luis Amor, compañero de aventuras avilesinas de Mento en los 70. Luego vinieron Los Televidentes, con Luis Núñez, de Fuera de Serie, y una etapa en la que Mento se entregó a la música electrónica de vanguardia ofreciendo algunos conciertos rodeado de cacharros. Mientras se desarrollaba todo esto Mento no dejó de echar una mano a los grupos locales grabando maquetas, reforzando los directos… Los Locos, Fuera de Serie y algunas bandas más se beneficiaron de su experiencia.

Desde hace algunos años Mento Hevia lleva la tienda de instrumentos musicales y estudio de grabación Sampling, donde suponemos que surgirán improvisadas y amenas tertulias con los clientes. En lo creativo Mento ha dado un nuevo giro, esta vez hacia el folk. de inspiración céltica a través del grupo Gueta na Fonte, con dos discos editados.

Nos gustaría saber algo de tus experiencias musicales antes de Crack: hemos leído por ahí los nombres de algunos grupos (Linces, Trafalgar) y, sobre todo, hemos visto una foto tuya, jovencísimo, acompañando a los teclados nada menos que a Luz Casal en una formación llamada Los Fanny’s… Cuenta, cuenta:

Fueron los comienzos. En Los Linces y Los Fanny’s  tocábamos temas de The Beatles y Creedence Clearwater Revival, que nos salían muy bien. En Trafalgar empezamos a componer nuestros propios temas.

De Luz guardo un buen recuerdo: era una chica afable y cariñosa.

1969: un jovencísimo Mento Hevia acompañando a Luz Casal con el teclado (imagen tomada del libro de Béznar Arias "1960-2002. Avilés, espíritu de rock'n'roll")

Hay mucho fanático del rock progresivo esparcido por Internet y se pueden leer bastantes comentarios sobre el disco de Crack. La mayor parte coinciden en que vuestras principales influencias provenían del progresivo italiano y destacan algunas singularidades del grupo como el buen empleo del mellotron y las intervenciones de la flauta de Alberto Fontaneda: ¿cómo ves tu todo esto?

Estuvo bien, fue una buena experiencia. Este año nos contactaron de Estados Unidos para saber si podíamos reunir a la banda original y hacer una gira. De momento no hemos podido.

¿Qué sensaciones te produce el que, después de tantos años, el disco esté tan bien considerado por los degustadores del rock progresivo y haya sido objeto de una reedición coreana en 2004?

La verdá  ye  que presta.

¿Cómo te planteaste junto a Pol el acercamiento al tecno-pop ochentero de Misión Duende? ¿Hubo alguna influencia determinante? ¿Es cierto que provocasteis alguna que otra suspicacia en el ambientillo musical gijonés?

Bueno, yo creo que no era tecno-pop en absoluto. Era música experimental con elementos tecno e influencias pop y rock.

Lo de la suspicacia, no tengo idea de ello.

Lo de Yola, más que un paso meditado, da la impresión de ser una especie de estallido fruto de la rabia. ¿Qué nos puedes contar de este grupo y del disco que constituye su legado?

Teníamos un sonido bastante agresivo con las guitarras. Algo bastante avanzado, creo.

De Los Televidentes oímos hablar en su momento, pero no fuimos capaces de escuchar nada de su producción. Parece ser que intentaba ser una aproximación al concepto de banda sonora. ¿Podrías hablarnos un poco sobre este proyecto?

Esto lo hacía yo con varios colaboradores. Era muy experimental. Era música un tanto rara, pero lo curioso es que gustaba en directo.

¿Qué destacarías de tus muchas colaboraciones con los grupos de la escena local y regional por aquellos años?

Produje algunas maquetas y discos. Los Locos, Fuera de Serie y Esta Noche Tampoco fueron los grupos con quienes más contacto tuve.

Recuerdo una etapa, quizá en la segunda mitad de los 80, en que te entregaste un poco a la música electrónica de vanguardia. Después de una actuación me comentabas que la melodía no era o no tenía por qué ser la base de las composiciones. Viniendo de alguien que había hecho música pop me chocó un poco, pero supongo que son facetas creativas distintas… ¿Qué tienes que decir hoy respecto a esta cuestión?

Sigo haciendo música electrónica un tanto experimental, en ratos libres. Me resulta muy interesante y satisfactorio.

Háblanos ahora de Gueta na Fonte: ¿cómo se produjo el traslado de tu interés hacia el folk? ¿Cuáles son las pretensiones del proyecto?

Empecé tocando con Nuberu una temporada y le fui cogiendo gusto a la cosa. Luego seguimos tocando música celta de Irlanda, Escocia, Bretaña …Y empezamos a producir nuestras propias composiciones en estilo celta asturiano.

Ya hemos tocado por Francia, Luxemburgo, Alemania, Polonia, Barcelona, Euskadi, Madrid, Galicia, Castilla y por muchos lugares en Asturias.

La idea es seguir evolucionando en la misma línea, y tocar por muchos más sitios.

En el contexto de la música folk asturiana Gueta na Fonte parecéis estar un poco aislados: ¿a qué puede deberse esto?

No creo que esto sea así. Sí me parece que la propia escena musical asturiana es un archipiélago, como lo será toda la sociedad, en un futuro cercano, si no hacemos algo por evitarlo.

Sí es cierto que tenemos un público un tanto especial y también que quizás deberíamos salir un poco más de comadreo con los colegas, pero de momento no estamos muy en ello.

¿Qué ambiciones te quedan por cumplir en el mundo de la música?… Te lo preguntamos porque sabemos que siempre se agitaron proyectos muy complejos en tu cabeza:

Ahora, de momento, estamos muy ilusionados con Gueta na Fonte. Hemos sacado el segundo disco y van a meter un tema  (La fuente celta) del primero en una película. Me gusta mucho lo que hacemos.

José Campa (guitarra y voz), Malaki Molpeceres (bajo) y Tomás Ferrero (batería) fue la formación más estable y duradera de Esquil y Los Mures, algunos de cuyos miembros se habían fogueado en bandas efímeras como Ejecutores o Los Rapaces. Antes se había encargado de las baquetas Toni González, habían tocado con el nombre de Beige Prisma y se habían producido algunos cambios, como el paso de guitarra a bajo de Malaki tras hacerse cargo Campa de la seis cuerdas. Cuando se vieron afectados por calamidades como la mili de alguno de sus miembros, recibieron el refuerzo de camaradas como Octavio Vinck (El Ansia, Heartbeats), Javi Mata (Prólogos de Galileo, Sangrientos) o el personal de Tratamiento Anticaspa, pero ellos devolvieron el favor tapando huecos en Sangrientos. Ganaron el Concurso de Maquetas de Radio Asturias FM y publicaron el LP Goles son Amores (Fonoastur, 1988), producido por Tete Bonilla, que, pese a acusar la ambición de querer grabar muchas canciones con muchos arreglos en muy pocos días, también es una buena muestra de la capacidad del grupo para mezclar en la coctelera influencias variadas (rock’n’roll, swing, pop) y salir bastante airosos.

Actualmente Campa y Malaki, a los que el gusanillo nunca dejó de roer las entrañas, se han juntado para ensayar con el curtido bajista Alejandro Felgueroso –que también arropa a Roberto Egocheaga en Robbie & The Wild Trains- y se han reencontrado con Toni González para dar forma a Los Bígaros, de los que pronto esperamos recibir la noticia de su presentación en sociedad, aunque, como dice Campa, “no hay cosa más jodida que tener un grupo de rock a los 40”.

Háblanos un poco de esas primeras experiencias en grupos como Ejecutores o Los Rapaces. Recuerdo haber leído esos nombres en algún que otro cartel, pero nunca pude verlos: ¿de qué iban?

Tocaban rock and roll 50´s y rockabilly. Por allí estaban Manolo (batería), Yayo (guitarra), Toni (bajo), Chus (voz) …y UN PIANISTA. Creo que en Los Rapaces colaboraban una chica y otro cantante…

Los Rapaces

Yo me los encontré luego. A Yayo y a Toni, en Beige Prisma, y con Manolo, Yayo, César y Malaki  formamos los primeros Osos. Chus luego sería guitarra y voz en Lucas y Los Patosos.

1986: primera formación de Los Osos en La Fábrica

Eran el tupé, la patilla, la gomina y la mariolina. Tenían una panda de comprometidos y distinguidos seguidores que todavía puedes ver hoy por el Savoy, con más o menos pelo, tomando el caldo más adecuado. Entre esa panda estaba verbigracia Javi Egocheaga “Savoy”, que luego tuvo bastante que ver con el acontecer de la música y las copas de la ciudad.

Los Ejecutores en la Plaza de Toros, 1981

…Tenían una canción que pudo haber sido un éxito mayor o menor de la ÉPOCA (tan perjudicial para indies y arrepentidos los quiere Dios…), pero se encontró con la penuria provinciana y la seria oposición del ganado vacuno:

“Salí de casa con la lechera/ y la lechera se me cayó/ Me cago’n la leche que mamaron/ los hijoputas que la tiraron/ SALÍ CON LA LECHERA, SALÍ POR LA ESCALERA…”

Ejecutores en plan Cosmo's Factory

¿Qué repertorio teníais en la época de Beige Prisma? Al parecer tocabais bastante en directo, pero con tanta gente pasando por la banda igual era difícil mantener algo fijo. ¿Quiénes participaban en la composición de las canciones?

Bueno, tocábamos temas de cosecha propia y alguna versión en español,  pero… Malaki y yo éramos más New Wave y Yayo, Tony, Chico y Alfredo Ron, que sustituiría al hermano Marx en la batería, lo eran menos. Así que los temas estilísticamente nunca se acababan de definir… Yo ponía voz, hacía las melodías y las letras, pero los temas los montábamos entre todos. Y a veces, como en todo grupo que se precie, se desencadenaba una bronca que hoy dos daría la risa (bueno, quién sabe…)

Tocábamos donde nos llamaban, y en una ocasión lo hicieron para telonear a La Unión. Era el verano del 84 y La Unión acababa de grabar Lobo Hombre en París. Recuerdo que estuvieron toda (la puta) tarde da-le-que-te-pe-go y cayó la tarde y anocheció en Gijón… ¿O amaneció?  Nos quedamos con las ganas de probar… el equipo. Nos empezó a crecer el pelo por todas partes, se nos afilaron los dientes y, cuando nos tocó salir a escena, lo hicimos entonando “El Lobo, Que Gran Turrón”.

Beige Prisma por delante de La Unión

Tuviste una participación destacada en una época de Sangrientos: ¿qué nos puedes contar de aquello?

Me parece que fue en un concierto en el que tocábamos varios grupos: Los Ilegales, Los Locos, Tratamiento Anticaspa, Esquil y Los Mures… Paco me propuso pasar por el local, a ver qué pasaba… Y pasó que empecé a ver sombras en color: Paco hacía canciones, yo hacía canciones, Paco hacía canciones con Yolanda… Cualquier componente que entraba o salía, hacía… Teniendo en cuenta que éramos… tan jóvenes y un grupo paraLELOS o gracias a eso y a los cambios que había: Divi se fue a Madrid y Javi Mata pasó al bajo, Tomás Ferrero (Esquil) sustituyo a éste en la batería… Luego Javi Mata se fue a San Diego (California) y lo sustituyó Malaki (Esquil), que más tarde se iría a la mili… Para volver Javi Mata (¿al bajo o a la batería?)… ¿Había vuelto Divi de Madrid? Me pierdo.

Campa asoma indeciso por la banda en un show de Sangrientos

Todo el puto día haciendo y deshaciendo el repertorio sin ningún “POBLEMA”. Tocábamos con frecuencia, aunque dependíamos de las bandas principales. Grabamos unas cuantas maquetas con buen sonido para la época (Tan… perjudicial para mi prima, que aún toma melicinas). Tuvimos la oportunidad de hacer una prueba para GRabar con una multinacional, que se fue al garete por diferentes motivos. GRAbamos un single comPARTIDO imitando a una banda de swing clásico con coristas (Nota del editor: la canción grabada en esta ocasión fue Jazzbilly, con la voz de Yolanda Suárez; por la otra cara iba Gaudeamus Rock, versión instrumental del célebre himno universitario Gaudeamus igitur a cargo de los ovetenses La Raza del Ático; Jerónimo Granda cedió su sello Roncón para la iniciativa, que consistía en regalar el single con la compra de la publicación Hojas Universitarias… ¡A cinco duros!). Y GRABAMOS un programa de televisión -tocando una canción en directo con entrevista al final- en el que simulábamos saltar al vacío por la barandilla de una terraza, que nunca se llegó a emitir (Planta Baja, creo que se llamaba…)

…Hace poco encontré en una cinta CASETE una de las primeras grabaciones del hoy reconocido productor Paco Loco tocando ¡EL ACORDEÓN!

Sin ser una banda abiertamente retro, lo cierto es que en vuestra música se apreciaba un gusto por los sonidos clásicos… ¿Cuáles eran entonces vuestras influencias más evidentes y cómo conjugabais este gusto por lo clásico con la pretensión de sonar contemporáneos?

Nunca tuvimos muchos reparos a la hora de hacer canciones… Nos gustaba Elvis (también Costello), The Jam, Herp Alpert & The Tijuana Brass, Adriano Celentano… El Chon Lennon, La Chenis Choplin y el Chimi Chendrix.

Malaki, Toni y J. Campa, primera versión de Esquil y Los Mures

¿Cómo fue la grabación de Goles son Amores? En el libro de Rafa Balbuena No se salva nadie reconocéis haber pecado de exceso de ambición al haber querido grabar algo tan complicado con poco tiempo disponible. ¿Cómo ves el disco hoy?

Lo cierto es que a mí me dio por hacer el gamba y empecé a idear arreglos de viento, de banjo, de piano, de esto y de lo otro… Tratamos de simplificarlo, ensayamos los arreglos, las canciones con metrónomo… Y nos metimos a grabar a toda hostia. Teníamos 48 horas con mezcla incluída. Perdimos 6 ó 7 horas con los metales por culpa de una trompeta desafinada y hubo que repetir… Cuando empezamos a mezclar nos quedaban 6 horas y un montón de recordings. No sabíamos que búmetro mover. René de Coupaud aseguró que habíamos batido el record de RECORDINGS en menos tiempo de los estudios Eolo. Pero el disco no sonaba ni patrás. ¿Realmente suena la batería como una caja de galletas? Además no sabíamos nada de grabar al hueco, ni del corte del ACETATO… (seguimos sin saberlo). El disco no sonaba. Y ni siquiera sospechamos que la calidad del vinilo iba a ser aún peor. Nuestro disco no sonaba. Pero SALTABA.

¿Consideras que, en el aspecto promocional, salisteis perjudicados por haber editado con un sello como Fonoastur, que se dedica preferentemente al folk?

No. Antes: una compañía pequeña te grababa un número limitado de copias y luego tú te buscabas la vida. Era tan importante ese amigo/a listo/a de la compañía o tuyo, como la propia. Ahora, con internete: también.

Normalmente el boca a boca, el directo, la escena (actitud, imagen) o un estribillo te ponen en tu sitio.

Rafa Kas desmelenándose con los Mures; al fondo, Tomás Ferrero

Y, en todo caso, siempre tienes algo chusco para llevarte al gaznate. En una ocasión, mi compañero de guitarrerías por aquel entonces, Paco Loco, me dijo: ¿Qué le habéis hecho a Comesaña (Semen Up y Amistades Peligrosas -ya lo creo-) que os ha vetado en la televisión gallega? (¿Einnnn…?)

Mira, nosotros habíamos ganado el concurso de maquetas y el premio era un LP. Los  finalistas tenían como premio un single. Los finalistas fueron Los Berrones, el single fue Nun Yes Tu. Nosotros NO ÉRAMOS… los que teníamos que haber grabado con Fonoastur. Lo primero que editaron fue nuestro disco y un LP de villancicos en asturiano. Quizá los perjudicados fueron ellos.

¿Qué os traéis entre manos Los Bígaros en los ensayos y cuándo os podremos disfrutar en directo?

Tenemos un comportamiento semejante a una mosca de bar. Al final no hay nada como el bar… Nuestro propósito es como el que haces el día 1 de Enero: de este año no pasa. Y esperamos las canciones, como esperas a alguien que se va a la guerra: no sabes si va a volver.

Mientras tanto, vamos  haciendo  repertorio…: “Pretty woman out walking with gorillas down my street”.

La Banda

Tete Bonilla siempre fue el front man del grupo y formaba pareja de compositores con el guitarrista Chema Bazo. Su voz y sus textos también se escucharon -por poco tiempo, desgraciadamente- en El Contacto, cuarteto surgido tras la disolución de La Banda del Tren. Actualmente compagina sus labores periodísticas en RNE en Asturias con las actuaciones del macrocombo Los Redentores, empeñados en esparcir la doctrina del soul en las verbenas de todo el mundo.

¿De dónde proceden las distintas figuras que confluyen en La Banda del Tren a finales de los 70? Cuéntanos un poco la prehistoria del grupo y aprovecha para esbozar el panorama de la música pop-rock en Gijón en aquella época (segunda mitad de los 70):

Yo estaba allí por casualidad y lo mismo le sucedía a Íñigo. Hablo del Bar Las Columnas, cerca del Muro. Era un buen sitio para tomar algo y de paso escuchar los ensayos de LSD. Una buena manera de sentir de cerca la potencia de los amplificadores, algo que nos resultaba casi de ciencia ficción. El local estaba en un altillo del almacén, todo como muy americano, casi sacado de una película.

Íñigo y yo estuvimos juntos durante años. Nos conocimos en el colegio, el Corazón de María, y allí, junto a otros, nos atrevíamos con algún rock & roll y de paso tocábamos en misa, aprovechando para colar algún tema instrumental de cosecha propia.

No recuerdo cómo puse a Íñigo y a Juanjo Redondo, el hermano de Carlos Redondo, en contacto, el caso es que lo hice. A Juanjo lo conocía de los billares Asturias. Nos gustaba Solera y a la vez Status Quo. Junto con Gúmer Cobos montamos un cuarteto.

Heredamos un banjo de un grupo llamado Viejo Folk y nos bautizamos como Nuevo Folk. Tocábamos donde podíamos, canciones del folclore americano y español, pero también cosas de Hilario Camacho y composiciones propias.

Nuevo Folk

Íñigo y yo conocíamos a  Jorge Martínez, en aquella época apodado “El Llargu”, porque era hermano de una de nuestras amigas de pandilla. Con él cantamos en más de una ocasión en la playa, para pasar el rato. También para pasar el rato y durante años nos acercábamos al bar El Puentín, en la Guía, donde Jorge tenía su nido de águilas, su local de ensayo. Un nuevo contacto con los watios.

Una tarde sonó el teléfono. Era Íñigo para decirme que teníamos la posibilidad de sustituir a una orquesta en las fiestas de Castiello – creo que hablo de 1976 -; el favor nos lo pedía el padre de “Chispa”, José el del Escocia. Además, pagaban. No teníamos grupo ni repertorio, pero éramos lo suficientemente inconscientes. Juanjo y Gúmer no querían apuntarse. Fuimos a Las Columnas y convencimos a Tony -desde hace años en Banda Nocturna- y Negrín -ambos de LSD- para tocar. Era pasta fácil. Nos fuimos a una chabola, habilitada como local en una cábila que había en El Llano, y allí en dos tardes y una mañana repasamos canciones que los cuatro nos sabíamos. Íñigo y Tony se intercambiaban el bajo e incluso en algunas canciones ni siquiera lo tocábamos… Lou Reed, Rolling Stones, Dr. Feelgood, Creadence eran los grupos que mas a mano teníamos. Lo pasamos como indios y encima nos pagaron. ¿Por qué no montar un grupo? Además, el padre de Chispa nos ofreció varias actuaciones para fiestas en Gijón, por lo que contábamos con financiación para los instrumentos. Juanjo dijo definitivamente que no, sus planes pasaban por conocer mundo. Convencimos al Negrín y a Pepe, el bajista de LSD, y se unieron al proyecto Tren de Largo Recorrido, una canción de Doobie Brothers que nos encantaba, pero que nunca tocamos.

A excepción de Crack y Asturcón, no había grandes grupos estables en Gijón. Jorge seguía siendo un auténtico legionario de la música, no renunciaba a sus proyectos, Crack había sido uno de ellos, pero tenía que comer y por ello no decía no a las orquestas. En Oviedo el panorama era aún peor. Quedaban francotiradores de la oleada de los sesenta, que de vez en cuando se unían para montar algún grupete. Liamba era uno de ellos. Seguro que había más, pero no recuerdo haber coincidido con muchas formaciones más o menos estables.

Por Tren de Largo Recorrido pasaron también otros músicos, como Pol Solana, pero el núcleo se mantuvo hasta que Pepe decidió vivir de la música y eso sólo se conseguía en una orquesta de baile.

Quedábamos tres. Como Íñigo y yo parábamos mucho por casa de Chispa, entramos en contacto con Juanjo Mintegui, su futuro cuñado, que de vez en cuando se reunía con un grupo de amiguetes, mayores que nosotros, para tocar en un pequeño garaje atiborrado de trastos. El caso es que poco a poco se fue produciendo una decantación y nos encontramos tocando en formación de sexteto. Chema Bazo era de La Felguera, un apasionado de la música negra, y tenía guitarra propia; César Sánchez tocaba la flauta travesera y pronto se compró un saxo tenor, poseía cierta formación teórica; y Juanjo Mintegui, había sido, ¡sorpresa!, miembro de Viejo Folk. Un blues llevó a otro blues y en una noche de San Juan de 1979 tocamos para un centenar de amigos en el patio de la casa de los padres de Chispa. Su hermano Mariano fue el séptimo miembro del grupo encargándose de las luces y el furgón y su hermana Marisol ejerció -y aún lo hace- con enorme paciencia de inmejorable amiga.

En la banda hay nombres importantes de nuestra escena musical, algunos tristemente ya fallecidos (Iñigo Ayestarán, Tomás Asueta), otros retirados del negocio (Chema Bazo, Julián Cabañas) y, por último, un imprescindible Juanjo Mintegui. Todos erais gente con bastante personalidad: ¿cómo se concretaban las aportaciones de cada uno al conjunto?

Supongo que como en toda sociedad: renunciando. Hay que renunciar a cosas para que el otro pueda encontrar su espacio. Cuando la renuncia no es excesiva en ninguna de las partes, se logra un equilibrio que se rompe cuando alguien ya no quiere dar más o está harto de no recibir. Debajo de las relaciones grupales se fomentaron otras de amistad; algunas perduran aún más fuertes que antaño; otras, sin haberse roto, se han enfriado un poco, pero el cariño se mantiene.

Hubo dos cambios en el grupo: de bajista y de batería. Julián Cabañas cogió el bajo que Íñigo había dejado para irse a la mili y se mantuvo hasta la disolución de la Banda. Tomás sustituyó al Negrín con las baquetas a finales de 1982, después de haber grabado el single de “Esclavo de la Noche” y “No tengas miedo”.

Íñigo siguió tocando, estuvo con Jorge en Ilegales y luego volvimos a coincidir en El Contacto. Aunque nuestras vidas se mantenían paralelas, el espacio entre líneas era mayor. Luego murió, y eso fue duro. Tomás también murió, eso sucedió años más tarde. El Negrín no volvió a tocar; recientemente tuvo un problema en su pierna derecha, la del bombo; siempre la había tenido mal, y los médicos optaron por amputar.

1982: acometéis la grabación de un single que os servirá de carta de presentación y que contiene dos de vuestras canciones más emblemáticas (Esclavo de la noche y No tengas miedo). Parecéis dispuestos a echar toda la carne en el asador, pero el productor de lujo (Teddy Bautista), acuciado por problemas familiares, no os puede prestar demasiada atención: ¿Cómo os afectó eso?

El single lo produjo enteramente él, desde el punto de vista técnico. Lo pagamos nosotros y la Fonográfica dio cobertura legal. Nos gustó el sonido y  un año después le propusimos que hiciera lo propio con el Long Play. Dijo que sí, pero entre sus rollos profesionales y la mujer a punto de dar a luz, nos encontramos con que su aportación se limitó a tocar en algunas canciones. Lo hicimos lo mejor que pudimos, sin pasarnos del presupuesto, lo que ya era un logro.

¿Qué tipo de promoción recibió el disco y cómo funcionó?

El single había funcionado muy bien. Sonaba, nos llamaban a tocar desde fuera de Asturias, no mucho, pero viajábamos a Galicia, León, Palencia, incluso Jerez o Huesca. En aquella época había muchas tiendas independientes y nos preocupábamos en hacer llegar el disco. Vendimos 2.000 copias, lo que se consideraba un éxito. Esperábamos que la Fonográfica Asturiana hiciera lo propio, se esforzara, se moviera, hiciera llegar el producto a estos lugares, pero no fue así. No fuimos los únicos, prácticamente hacían lo mismo con todos los productos. Si funcionaban en Asturias, bien, y si no, también. Un ejemplo fue el primer disco de Ilegales, que con la Fonográfica se pudría en el almacén. El desgaste había sido grande preparando y grabando y, aunque los críticos aplaudieron, el trabajo no funcionó o no supimos hacerlo funcionar. En ese momento entró en juego, de nuevo, la palabra renuncia. Todo estaba roto.

Terminal Norte, contiene grandes canciones, pero el prensaje del vinilo arruina bastante el sonido… Esta es una historia que se repite bastante (que si el prensaje, que si el corte de acetato…): ¿podrías explicarnos de una forma sencilla que coño es eso, cómo afecta al sonido del disco, por qué pasa tantas veces y si es tan difícil hacerlo bien?.

Una vez que has grabado y mezclado el disco tienes en tu poder un máster en cinta… De carrete abierto, que sólo se reproduce en magnetófonos. Eso hay que convertirlo en un disco de vinilo. Simplificando: primero hay que hacer el corte de acetato y luego prensarlo. La primera fase es fundamental porque se crea el molde con el que se harán los discos. Si en ese proceso no se respeta la dinámica del máster, se está alterando el producto y el resultado es que en el prensaje te encuentras con que el surco no es todo lo ancho y profundo que debería por lo que se ha perdido parte de la información que se había grabado, es decir, desaparecen frecuencias y la “cosa” no suena como debería.

Resulta curioso -además de triste- que apenas un año después de la grabación del disco el grupo se disuelva. No es que seáis un caso único y suponemos que detrás de  la decisión estará el típico “cúmulo de circunstancias”, que en vuestro caso fueron…

Ya lo he apuntado. Casi siempre pesan más las cuestiones personales que las musicales. Es una suma de  expectativas no alcanzadas, proyectos de vida que dejan de encajar y repercuten en los demás, aburrimiento… Juanjo y yo teníamos ganas de volver a hacer algo con Íñigo y hacerlo sin corsé. En octubre de 1983 ya estábamos ensayando junto con Tomás, sin ninguna pretensión de tocar. El caso es que éramos lo suficientemente conocidos como para que la gente se enterara y nos llamaban para tocar. Proporcionalmente gané más dinero con El Contacto que con La Banda

¿Os hace justicia el CD recopilatorio que edita Fonoastur en 2003 y que, además de reunir todas vuestras grabaciones regulares, rescata la maqueta que habíais grabado en el 81 con Manolo Tena, así como diversas tomas en directo?

No se si nos hace justicia o no, pero fue, un poco, otra decepción. Si en su momento la Fonográfica movió poco el producto, Fonoastur aún lo hizo menos. Debieron pensar que con el mercado asturiano les bastaba y se equivocaban. El producto no fue caro, estaba todo grabado, solo hubo que remasterizar y lo hicimos en casa de René de Coupeaud. El disco está ahí y se mueve por la red.

La experiencia de El Contacto (1984-85) duró poco, fundamentalmente a causa del fallecimiento de Íñigo Ayestarán, pero dejasteis un par de maquetas con canciones de las que quitan el hipo. Háblanos un poco de este proyecto. ¿Hay alguna posibilidad de convertir en disco esas grabaciones?

El Contacto ya estaba roto bastante antes de la muerte de Íñigo. Tal vez si en aquel momento hubiéramos grabado un disco, las cosas habrían sido de otra manera. Nos presentamos al primer concurso de maquetas de Radio Asturias FM y quedamos segundos. De forma no oficial nos dijeron que no era plan darle el premio a un puñado de veteranos. A mediados de los 80 un disco todavía te servía de buena carta de presentación. Los cuatro estábamos comprometidos con el directo y haber grabado seguro que nos habría permitido sumar actuaciones. No fue así

El Contacto: Juanjo, Íñigo; Tomás, Tete

Nos gustaría que comentases tu faceta como productor, especialmente el trabajo que hiciste en el disco de Esquil y Los Mures Goles son amores.

En 1988, trabajando ya en Radio Cadena Española, tuve la oportunidad de producir a Los Cautivos, Esquil y El Hombre que Vendió el Mundo. Fueron experiencias distintas, por los estilos de música y por la personalidad de los integrantes. El denominador común fue la falta de tiempo en el estudio, determinada por la escasez de dinero para poner el disco en el mercado. Lo de Esquil ya fue el remate. En 55 horas grabamos y mezclamos 14 canciones. Ellos eran un trío, pero deseaban arropar las composiciones con diferentes instrumentos, desde banjo a trompetas. Yo sabía que era difícil lograr exactamente lo que querían, pero es muy difícil convencer a un personaje tan volcánico como José Campa. Es un tipo encantador, al igual que Malaqui; Tomás era más tranquilo. Ahora llega tú y quítales la ilusión. ¿Podemos hacerlo? -Sí. -¿Cómo? Ensayando mucho y grabando al trío de una tacada.  Francamente no me esperaba que llegáramos a registrar 120 recordings. Un recording es una nueva grabación por la que añades algo a una canción: un solo, una voz…Lo que nos quitó prácticamente todo el tiempo de mezcla. A pesar de todo, creo que el producto fue muy digno. Se llevó el Superventolín a la mejor producción. Los Superventolines eran unos premios que otorgaba, a través de la Nueva España, David Serna, quien dos años más tarde sería compañero mío en RNE.

¿Qué tal con Los Redentores?, ¿cómo surge el proyecto? Parece increíble poner a funcionar una banda con tanta peña, ¿no?

La idea fue de Armando Terente, el Belga, quien, después de las primeras actuaciones, lo dejó. Nos llevó mucho tiempo encontrar a la gente. Unos no querían, otros no podían. Tuvimos tres guitarristas, dos bajistas, dos cantantes femeninas, un sinfín de músicos de viento, dos teclistas… Ahora llevamos algo más de un año con una formación más o menos estable. No tocamos mucho porque no es fácil encontrar bolos y además es complicado reunir a once personas para ensayar. Muchas de ellas son músicos profesionales y compatibilizan este grupo con otros o con su trabajo como profesores.

Tete dándolo todo con Los Redentores

Paco “Loco” Martínez es, sin duda, la figura más notable de la música pop-rock en Gijón y en Asturias y, desde luego, con la única competencia de Jorge Martínez, el personaje dedicado a estos menesteres que ha logrado más reconocimiento fuera de nuestra comunidad autónoma. Él mismo reconocía, en la presentación de la Integral de Los Locos el pasado 9 de diciembre, la importancia de ese grupo en su vida y en su carrera. Los Locos le dejaron ese “apellido” que porta con garbo (“menos mal que no nos llamábamos Los Tractores, porque Paco “Tractor” sonaría un poco…”) y que desde hace ya bastantes años es parte de su firma en las numerosas producciones nacionales e internacionales en las que ha intervenido. Como músico y como productor, Paco Loco nunca ha jugado la baza del virtuosismo. Yo creo que lo que define mejor a Paco no es tanto la fina ejecución o la virguería  como una portentosa capacidad intuitiva para saber lo que no hay que hacer, para eliminar las tonterías, lo que no debe estar ahí… Y eso es buen gusto, ¿no?

Con Los Locos, con Los Sangrientos, en sus producciones y, últimamente, con su nuevo proyecto en El Puerto de Santa María, Paco Loco Trío (que, de acuerdo con la lógica pacuna, es un septeto), Paco ha ido dejando sobradas muestras de su creatividad y de su talento. Si viviéramos en un país con algo más de cultura musical, el culto a Paco dejaría de ser solamente para iniciados.

Con la edición de la Integral de cuatro CDs Los dados han caído así parece haber llegado un momento propicio para las recapitulaciones. Nos gustaría saber, en primer lugar, si estás satisfecho con la edición y luego, aunque sabemos que eres hombre de pocas palabras, te pedimos que te extiendas un poco haciendo un balance de la trayectoria de Los Locos:

Sí, estoy contento con la edición. Creo que se ha hecho un trabajo muy bueno y que faltaba ese carpetazo final… De la trayectoria, yo siempre tuve la impresión de que Los Locos fuimos un grupo muy querido, pero en Asturias, y ese cariño que allí nos tenían nos nubló un poco la realidad y la realidad es que nos convertimos en un grupo local y eso era bastante frustrante, pero al final lo que quedan son las canciones y creo que hay alguna que está bastante bien.

TPA: sobre la Integral de Los Locos

En los años 80 en Gijón, cuando vosotros empezasteis, ¿se podía hablar de una escena local?, ¿os sentíais parte de algo? ¿Qué relaciones manteníais con los otros grupos?:

Había una escena local como en cualquier ciudad del mundo, pero la escena no traspasó límites… Lo bueno es que manteníamos muy buena relación con todos los grupos, éramos bastante amigos.

Carlos, Paco y Jaime: Los Locos

Has dicho muchas veces que la entrada de Carlos Redondo en Los Locos fue algo determinante: ¿en qué sentido?, ¿cuáles fueron sus aportaciones?:

Fue el momento en que nos lo tomamos en serio; hasta entonces deambulábamos por ahí, pero con Carlos todo quedó más definido: empezamos a hacer mejores canciones y teníamos la sensación de ser un auténtico grupo, con su rutina de ensayos y todo lo que hace que una banda sea una banda y no unos amigos que quedan de vez en cuando.

El público y, en ocasiones, la crítica, destaca vuestros directos: ¿los preparabais de algún modo especial? ¿Cómo los recuerdas hoy?:

Ensayando mucho…Intentábamos que los conciertos fueran lo más amenos que fuera posible, por eso tuvimos muchas formaciones: en trío, con sección de viento, con percusionista, con teclados…Dependía un poco del repertorio… La verdad es que tengo muy buenos recuerdos de entonces.

Los Locos pusisteis en marcha varios proyectos paralelos en los que participabais o bien todos o bien alguno de vosotros, pero el que tuvo más continuidad y dejó huellas discográficas fue el tuyo con Sangrientos, que se inició, más o menos, a mediados de los 80. Háblanos un poco del grupo, de su propósito y del papel que jugó en tu evolución. ¿Qué te parece su continuidad con los fichajes de Miguel Fuentes (The Amateurs) y Roberto Egocheaga (Los Cohetes, Robbie & The Wild Trains)?

A Los Sangrientos siempre los definí como mi grupo… Aparte de ser muy buenos amigos, creo que hicimos muy buenos discos. Era como una válvula de escape para mí, para dar rienda suelta a unas canciones que no tendrían mucho sentido en Los Locos y que me apetecía cantar a mí, con un estilo más radical y decididamente roquero.

Me parece estupendo lo de Miguel y Roberto, eso tiene que seguir, y cuando yo voy a Gijón intento ensayar, pero si yo no estoy allí me gusta que ellos ensayen.

¿Te parece que Sangrientos y Amateurs fueron bandas bisagra entre los 80 y cosas que se empezaron a hacer después, como lo que se dio en llamar Sonido Gijón?:

No lo creo…Pero lo que sí creo es que de una manera un poco inconsciente buscaban lo mismo: huir de la pretensión de ser rock stars, salirse un poco de aquello en lo que había derivado el rock español en los 80, con sus conciertos multitudinarios y sus cachés generosos pagados por los ayuntamientos, pasar de las multinacionales… Por lo menos al principio, yo creo que estos eran los presupuestos, dejando aparte el estilo y las preferencias estéticas de cada grupo.

Y ya que hemos mencionado el controvertido Sonido Gijón, como arte y parte del invento, ya que prácticamente todos los grupos grabaron en tu estudio de Gijón, ¿qué piensas de esa escena indie de la ciudad en los 90? Aprovechamos también para pedirte un repaso valorativo de tu colaboración con Australian Blonde:

Me pareció un momento muy especial, con grupos con mucho talento. Al contrario de lo que sucedió en los  80, esa sí que fue una escena que trascendió.

Australian me parece, aparte de un gran grupo, que tuvieron una función primordial en aquel movimiento porque fueron los primeros en alcanzar un reconocimiento y un éxito masivos, fueron la punta de lanza y ayudaron a que a otros grupos se les abriesen las puertas.

En cuanto a mi papel en Australian Blonde, yo únicamente me dedico a INTENTAR NO ESTROPEAR LAS CANCIONES  DE FRAN.

¿Cuándo y cómo se fue abriendo paso en tu mente la idea de convertirte en productor?

Nadie tiene en mente hacerse productor, lo que tienes en mente es grabar canciones y grabar a otras personas, y al final te conviertes en productor, pero eso es con los años.

Ahora te pedimos que sintetices: basándote en tu experiencia, ¿cuáles te parece que son las virtudes esenciales de un buen productor?

Yo creo que la capacidad de comunicación y la psicología son dos elementos importantísimos, aparte de un pequeño manejo técnico para saber qué puede hacer cada aparato… Como un conocimiento básico musical, sobre todo para no pensar que eres un genio único y saber que antes que tú hubo gente que hacía lo que tú haces ahora, pero mejor.

Los trajes del superhéroe

Sin querer meterte en un apuro, te pedimos que destaques algunos de los trabajos en los que has participado como productor basándote en los criterios que creas convenientes: trascendencia o éxito del disco, aportación personal como productor, calidad o interés de la propuesta artística independientemente de su repercusión…:

En todos los discos me vuelco por igual, lo que pasa es que algunos tienen más éxito que otros, pero yo me desvivo por mis chicos.

Las producciones de los discos de Australian Blonde me colocaron en el mapa y los trabajos con Nacho Vegas, Jet Lag y Remate han alcanzado bastante trascendencia y obtenido buena repercusión crítica… Ha sido muy gratificante la colaboración con algunos artistas guiris como Golden Smog, Josh Rouse, The Sadies o el proyecto que inicié con Steve Wynn (Smack Dab). También me gustaría destacar algunas cosas quizá más minoritarias, pero de calidad: Bigott (Zaragoza) o los grupos catalanes Mishima y Cuchillo.

Por último nos gustaría que nos hablases de lo que estás haciendo ahora con Paco Loco Trío. ¿Vamos a verte de nuevo subido a los escenarios?

Ya estoy por los escenarios… Es un proyecto que empecé aquí en El Puerto de Santa María con músicos amigos y se ha convertido en disco. La verdad es que me encuentro muy ilusionado… Espero que os guste. Podéis escucharlo en Myspace: poned en el buscador pacolocotrios y os saldrá.

Paco Loco Trío: rock'n'roll & strip tease